《摩登時(shí)代》

◎譯  名 The Masses/Les Temps modernes
◎片  名 Modern Times
◎年  代 1936
◎產(chǎn)  地 美國(guó)
◎類  別 劇情/喜劇/愛情
◎語(yǔ)  言 無(wú)對(duì)白
◎字  幕 無(wú)字幕
◎上映日期 1936-02-25(美國(guó))
◎豆瓣評(píng)分 9.3/10 from 204277 users
◎IMDb評(píng)分 8.5/10 from 209892 users
◎文件格式 x264 + ACC
◎視頻尺寸 1280 x 720
◎文件大小 1060 MB
◎片  長(zhǎng) 87 Mins
◎導(dǎo)  演 查理·卓別林
◎主  演 查理·卓別林  寶蓮·高黛  亨利·伯格曼  蒂尼·桑福德  切斯特·康克林  漢克·曼  斯坦利·布萊斯通  阿爾·歐內(nèi)斯特·加西亞  理查德·亞歷山大  塞西爾·雷諾茲  米拉·麥金尼  默多克·麥夸里  威爾弗雷德·盧卡斯  愛德華·勒桑  弗雷德·馬拉泰斯塔  薩米·斯坦  特德·奧利弗  諾曼·安斯利  博比·巴伯  海尼·康克林  格洛麗亞·德黑文  帕特·弗萊厄蒂  弗蘭克·哈格尼  帕特·哈蒙  勞埃德·英格拉哈姆  沃爾特·詹姆斯  愛德華·金博爾  杰克·洛  巴迪·梅辛杰  布魯斯·米切爾  弗蘭克·莫蘭  詹姆斯·C·莫頓  路易·納托  J·C·紐金特  拉斯·鮑威爾約翰蘭德  哈里·威爾遜
◎標(biāo)  簽 電影天堂|經(jīng)典電影|查理·卓別林|美國(guó)|1936|TOP250部經(jīng)典電影|TOP250之NO.89|劇情|喜劇|愛情
◎簡(jiǎn)  介
  二十年代的美國(guó)處于經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，失業(yè)率居高不下，工人受盡壓榨，成為了大機(jī)器生產(chǎn)中的一顆螺絲釘。查理（查理·卓別林 Charles Chaplin 飾）就是一個(gè)底層市民，他在一個(gè)機(jī)器隆隆的廠房里日以繼夜地工作，以賺取微薄的收入。重復(fù)繁重的工作壓得他喘不過(guò)氣，他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來(lái)擰，卷入流水線機(jī)器的皮帶里，令人苦笑不得。
  查理盡管貧窮，但卻很善良。他在路上搭救了流浪女，和她一起生活，家里破爛卻又溫馨。每次身無(wú)分文的查理為了找到吃的，都會(huì)故意犯事，以便進(jìn)入監(jiān)牢。光景一時(shí)間有了好轉(zhuǎn)，流浪女成了歌舞紅星，然而好景太短暫了。
◎獲獎(jiǎng)情況
  影史最偉大電影的第78名(2007)
◎電影講堂
  《摩登時(shí)代》是一部1936年的無(wú)聲喜劇電影，由查理·卓別林執(zhí)導(dǎo)和編劇，被認(rèn)為是美國(guó)電影史上最偉大的電影之一，也是查理·卓別林最著名的作品之一。
  《摩登時(shí)代》雖然是默片，但是實(shí)際上它包含聲音，比如收音機(jī)和電視機(jī)的聲音；卓別林以此來(lái)幫助1930年代已經(jīng)不習(xí)慣看默片的觀眾來(lái)熟悉默片中觀眾聽不到的對(duì)話。這部電影中有一個(gè)情節(jié)，是卓別林的上司觀察他在洗手間偷偷地抽煙；這個(gè)情節(jié)比喬治·奧威爾于1948年所寫的《一九八四》中的一個(gè)類似的情節(jié)早了十多年，而同樣諷刺。《摩登時(shí)代》也是第一部可以聽得到卓別林本人的聲音的電影，電影結(jié)束時(shí)他哼的那支歌是他親自哼的。雖然如此，這部電影一般依然被看作是一部默片。
  這部影片是卓別林導(dǎo)演的最后一部無(wú)聲電影，因?yàn)樗J(rèn)為，用滑稽夸張的肢體語(yǔ)言，要遠(yuǎn)勝于對(duì)白。因此，他只在片中加入配樂(lè)和少許音響。
  《摩登時(shí)代》中出現(xiàn)了一些關(guān)于監(jiān)獄中使用到毒品的場(chǎng)景，但根據(jù)當(dāng)時(shí)美國(guó)的電影審查制度，這樣的表現(xiàn)是十分冒險(xiǎn)的。
  據(jù)說(shuō)他原先已經(jīng)拍完的一個(gè)結(jié)尾是：查理最終神經(jīng)失常被送進(jìn)精神病醫(yī)院，而前來(lái)看望的她的那個(gè)姑娘變成了一個(gè)修女。卓別林后來(lái)覺得這個(gè)結(jié)局“過(guò)于痛苦”，而走了一條慣常路線。
  影片上映后，曾招致國(guó)際資本勢(shì)力的群體反擊，因?yàn)檫@部影片在一定程度上丑化了資本所有者的形象。
◎影片評(píng)價(jià)
  大時(shí)代中的人生，小人物的悲喜。
  有人說(shuō)《城市之光》是卓別林最后一部無(wú)聲電影，但我依然認(rèn)為這部《摩登時(shí)代》才是卓別林默片時(shí)代最后的收尾之作?，F(xiàn)在回顧《摩登時(shí)代》的拍攝年代，我們不得不佩服卓別林的強(qiáng)大。此部影片攝制于1935年，這時(shí)好萊塢已經(jīng)是有聲電影的天下，無(wú)聲電影已經(jīng)瀕臨退出歷史舞臺(tái)的邊緣，而局部彩色片也在這一年誕生，這是一個(gè)電影攝制技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代。但很多人總是固守著一些東西不肯放棄，這并不能說(shuō)明他們古板！正如音樂(lè)屆的恩雅一般，卓別林就用他的《摩登時(shí)代》向我們證明了這種堅(jiān)持的偉大。卓別林始終認(rèn)為肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)才是電影藝術(shù)的真正的精髓，而這一理念在現(xiàn)今電影技術(shù)大爆炸的今天依然極具指導(dǎo)意義。在卓別林的堅(jiān)持下《摩登時(shí)代》正如傳統(tǒng)無(wú)聲電影一樣屏蔽了對(duì)白，只留下少許音響和背景人聲，而它也證明，經(jīng)典不會(huì)因?yàn)樾问蕉ニ纳省?/span>
  現(xiàn)在人們都在贊嘆這部電影的偉大，卻不知道當(dāng)年電影上映后引起了一場(chǎng)海嘯級(jí)別的爭(zhēng)議，因?yàn)橛捌械闹S刺辛辣而犀利，對(duì)底層工人的同情顯而易見，同時(shí)也在一定程度上丑化了資本所有者的形象。自然招致國(guó)際資本勢(shì)力的群體反擊，再加上很多評(píng)論人員抑或無(wú)心抑或有意的歪曲評(píng)論，導(dǎo)致影片中對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問(wèn)題深刻的反映被完全忽視，反而被認(rèn)定是一部有紅色共產(chǎn)傾向的危險(xiǎn)性作品。但真理永遠(yuǎn)不會(huì)被世俗所埋沒，這部作品經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗刷過(guò)后依然被公認(rèn)為影視經(jīng)典，它不但是卓別林的一個(gè)個(gè)人突破，影片超越了其他單純以他個(gè)人特點(diǎn)為賣點(diǎn)的悲劇性主題作品，改而反映當(dāng)時(shí)社會(huì)中一些重要的問(wèn)題。而對(duì)整個(gè)電影屆的發(fā)展而言，也使當(dāng)時(shí)技術(shù)至上的電影人看到了一部電影所應(yīng)該具備的核心。

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